比如，我方的人都很聪明、很智慧，敌方的人虽然狡猾，可这帮SB在智商层面与中国军民差得过于悬殊，以至于我们对着剧情傻乐的同时，会经常生出疑问：既然当年那些我爷爷我奶奶这么聪明，我们怎么花了十三年时间（从九一八算起），才打赢了小日本，而且还要在后来美军扔原子弹、苏军挺进东北这样强悍的援助下？《抗日奇侠》的出现，在某种程度上又向我们重新提出了这类话题，既然中国的大侠这样有本事，让他们给我军多带几个徒弟不就行了？问题是，除了半大点儿的、蒙在幻想中的孩子，连最老实的人都知道剧情的过瘾桥段，拍的已经不是真实的抗日了，而成了一种类似抗日网游的东西

终究，抛却了。

　　当帕克斯顿终究逃离了恐怖的斯洛伐克时，当他手刃了阿谁在西方世界中面子的神秘老者时，他看到了事实中最素质的工具，那就是罪行。

一部视觉系的好莱坞片子的开场，就像一次SM，进了屋，二话不说，先将不雅众推倒，解开皮带，先抽两鞭子，然后再绑缚双手，撕破衣服每一个进片子院筹办宣泄的不雅众，从心里上说是乐于接管并享受这类暴力的。...小编推荐：《慰安妇人的女儿》 或者 《敏感》